Journal d'inconsistance

Manosque ressem­ble à un gros escar­got posé sur une colline. Alen­tour, de la vigne, des herbages, une ruine, des canaux. L’hô­tel est à l’en­trée, arc-bouté sur un gira­toire. A son habi­tude, Gala fait chang­er la cham­bre. Elle explique qu’il y a un bruit. Une sorte de mécan­isme. Aléa­toire mais réguli­er. Bref, impos­si­ble de dormir. Elle n’a pas tort. Après le petit-déje­uner, nous voici donc occupés à rem­bal­lé nos bagages. D’ailleurs Gala avait rai­son: la cham­bre que nous obtenons est autrement plus belle et donne sur le jardin.

A l’aéro­port de Madid, j’en­reg­istre mon vélo en bagage spé­cial, puis j’an­nonce que je me rends au ter­mi­nal 1 pour le rem­bourse­ment de la TVA.
- Vous n’au­rez pas le temps.
J’emprunte un trot­toir roulant, un autre, évite le suiv­ant, accélère le pas, compte trente guichets, zigzague entre des pas­sagers attroupés et aboutis devant un guichet de la taille d’une cab­ine de télé­phone. Les sièges mono­co­ques sont occupés. Ces gens atten­dent-ils? Je frappe à la vit­re. Un mil­i­taire se redresse. Côté sièges, aucune réac­tion.
- Pou­vez-vous rem­bours­er cela?
- Qu’est-ce que c’est?
- Un vélo.
- Je ne vois qu’un papi­er.
- Le vélo est déjà enreg­istré comme bagage. Je l’ai acheté à Madrid, il va en Suisse.
- Vous pou­vez récupér­er la taxe puisqu’il va en Suisse, mais pour cela, il faut que je le voie et que je voie s’il va en Suisse.

Avant de se retrou­ver à l’hô­tel pour embar­quer dans le taxi qui nous mèn­era à Bara­jas, nous nous dis­per­sons. Mon­frère nage, Mamère vis­ite un musé, je me promène, je m’assieds, je prof­ite du soleil. Le parc du tem­ple de Debod, sous la place d’Es­pagne, est très ani­mé: un yogi en pan­talons bouf­fants pro­pose aux flâneurs son livre sur la voie de la médi­ta­tion, des Chi­nois vendeurs d’al­cool jouent à cache-cache avec la police, une Espag­nole lit, mais le plus curieux, c’est ce cou­ple de touristes andins. Le tem­ple est un cadeau du gou­verne­ment égyp­tien. Démon­té en Nubie à la con­struc­tion du bar­rage d’As­souan, il a été don­né en 1968. Mas­sif, sans grâce, doté de colonnes, il pour­rait aus­si bien provenir de la jun­gle guaté­maltèque. Son exo­tisme pour des Sud-Améri­cains sem­ble mod­éré, mais non, les deux touristes sont pas­sion­nés. Ils cherchent les meilleurs angles pour pho­togra­phi­er, échangent des con­seils, dis­cu­tent la lumière, l’om­bre, la per­spec­tive. Lui sort du lit, il est en pyja­ma. Quant à la femme, elle n’a pas de forme. Ou peut-être celle d’une bar­rique. Si elle n’est pas sa femme, elle est sa mère: de fait, elle a pris le dessus. Elle ordonne. L’homme recule. Elle le fait reculer, il recule. Qu’il monte sur le talus! Il relève son pyja­ma et monte sur la talus. Mais voilà, il est dans le bran­chage. Il ges­tic­ule, désigne l’ar­bre. La mémère acqui­esce de mau­vais gré. Il revient sur l’e­s­planade. En réal­ité, le cou­ple ne pho­togra­phie pas le tem­ple, il s’en sert comme décor. Lors d’une prochaine soirée, la femme dira: ça, c’est moi devant le tem­ple de Debod. De mon banc, je suis les opéra­tions. Elles durent. Dix min­utes pour un cliché, ce n’est pas com­mun. Or, il y a un bassin der­rière l’homme et suiv­ant les injonc­tions de la femme, il con­tin­ue de reculer. Les talons sont main­tenant à quelques cen­timètres de la margelle du bassin. En 1972, dans les jardins de la mai­son natale de Chopin, à Zela­zowa Wola, notre amie Pia était tombée à l’eau dans les mêmes conditions.

Notre aven­ture est ter­restre. Ses pro­lon­ga­tions, d’un autre ordre.

Enchaîne­ment réus­si. Pre­mière phase: de 1980 à 2000, empoi­son­nement des con­sciences au moyen du Poli­tique­ment cor­rect. Deux­ième phase: fauss­es révo­lu­tions dans les pays du pour­tour méditer­ranéen, mise à l’é­cart des dic­ta­teurs, gabe­gie générale. Troisième phase: sub­ven­tion des flux migra­toires, encadrement de l’opin­ion. Le pro­jet est clair: il vise à sus­pendre les régimes par­lemen­taires, rem­plac­er le citoyen par l’in­di­vidu et asseoir un pou­voir tech­nocra­tique sur le con­ti­nent européen.

Dans les sous-sol du Sen­a­tor, hôtel pres­tigieux des années 1950 aujour­d’hui à la peine, un cen­tre ther­mal de plusieurs bassins. Le client y accède par un escalier de fer qui utilise une cage déportée. A la pre­mière ten­ta­tive, il est habituel de s’é­gar­er: des clients au corps ruis­se­lant tra­versent gênés le niveau de la récep­tion. Une fois atteint le sec­ond sous-sol, il faut longer un couloir à angle droit qui amène devant la gar­di­enne du lieu. Celle-ci inscrit votre nom sur un reg­istre de quelque mille pages puis pro­pose la loca­tion d’une servi­ette de bain (2 euros). Le ves­ti­aire est décent, jalon­né d’ar­moires à cade­nas. Un per­ron de trois march­es amène sur l’e­s­planade des bassins. Le pla­fond est bas, con­cave, con­vexe, mar­qué de cratères et de sta­lag­mites. Si l’on attra­pait un pan de lune et qu’on vous en coiffe vous n’au­riez pas de plus grande sen­sa­tion. Dans une piscine ronde aux eaux bouil­lon­nantes, des Sud-améri­cains se tirent le por­trait; plus avant, dans un couloir pour spéléo­logues aux murs de lave un  vieil­lard rob­o­ratif fait ses dis­tances. Il y a surtout cette attrac­tion: le bassin des oranges. Je m’ap­proche: de vraies oranges flot­tent sur l’eau. Un pan­neau recom­mande: ne jouez pas avec les oranges.

Der­rière l’hô­tel Sen­a­tor, un marché de deux étages aux allures tristes. Un camion décharge de la viande, un cor­don­nier prend le soleil sur le pas de porte. La rampe d’escalier est décorée d’un tableau peint à l’huile: une nature morte datée de 1982. Il a son cadre, il tient à un clou. Les échoppes sont dis­tribuées en car­rés. Out­re les marchands de légumes, de marée et de volaille, une bou­tique de sous-vête­ments pour ouvri­ers et un bar chi­nois qui sert des pâtes au riz. Der­rière le comp­toir, les dames ont la même atti­tude qu’à Kotha Baru ou Sat­un. En face, trois Mex­i­caines pressent des jus frais. Je passe com­mande. La plus grande monte sur un tabouret et me fait répéter — le tabouret com­pense le cou qu’elle n’a pas.
- Carotte, carotte rouge, céleri.
La Mex­i­caine saute au sol. Elle far­fouille dans une caisse, place le tabouret devant le per­co­la­teur, jette les légumes dans le per­co­la­teur, puis rap­porte le tabouret, monte dessus, me tend un grand verre de plas­tique couleur de sang:
- Eh bien, ça vous fera 1 Euro.

A Madrid sur la Gran Vía. Il est vingt-deux heures, nous prenons nos cham­bres à l’hô­tel Sen­a­tor, sor­tons aus­sitôt pour aller dîn­er chez Rafael. Le restau­rant est fer­mé. Nous avons dû man­quer l’en­trée! Mamère revient sur ses pas, Mon­frère va de l’a­vant. Force est de con­stater: l’en­seigne n’ex­iste plus. Je m’ap­puie con­tre la vit­re, la salle est en chantier, l’e­space sans meubles, les parois badi­geon­nées de pein­ture. Quinze, vingt ans que nous man­gions à notre table? L’an dernier, au print­emps, Mamère s’as­sur­ait que l’assi­ette de Lau­sanne dont elle avait fait cadeau fig­u­rait tou­jours par­mi la col­lec­tion accrochée au mur. Vient de fer­mer un des derniers restau­rants de l’après-guerre dans cette rue désor­mais chinoise,

Une invi­ta­tion de la Mai­son de la lit­téra­ture genevoise à m’ex­primer en com­pag­nie d’autres écrivains dont Daniel de Roulet sur la notion de fron­tière. Ce sin­guli­er n’est pas inno­cent: il per­met de par­ler poli­tique sous pré­texte de lit­téra­ture. Il per­met de jouer les intel­lectuels. Il per­met de péror­er, de con­seiller à un pub­lic plein de bonne con­science, en réal­ité effrayé par la tour­nure des événe­ments, des façons de per­sévér­er dans leur déni de la réal­ité. Je décline l’in­vi­ta­tion. Ce que je pense des fron­tières? Ren­voyez ceux qui les fran­chissent puis mil­i­tarisez et tirez à vue. L’op­tion actuelle, cet aber­rant laiss­er-faire, relève du coup: les mon­di­al­isa­teurs accélèrent leur pro­gramme de mise à genoux des peu­ples occi­den­taux. Le débat est sus­pendu. Toute recherche des faux-sem­blants, par exem­ple ces dis­cus­sions lit­téraires sur une sit­u­a­tion dont l’ur­gence n’a rien de lit­téraire, relève du cynisme.

Héroïsme de l’homme blanc: ayant brisé toutes les idol­es, il fait de son mieux devant l’inéluctable.